V/A - Trojan Skinhead Reggae Box Set (2002)

A l'évocation du mot "skinheads" certains associeront plus facilement les idées de profanations de tombes, crimes racistes et de ratonnade, plutôt que celle du reggae, et pourtant... Petit flashback...   

Emergeant à la fin des années 50 et connaissant son âge d'or vers 64-65, le mouvement mod prend naissance au sein d'une partie de la jeunesse ouvrière Anglaise passionnée de scooter et de musique Jazz. Progressivement, les immigrés Jamaïcains, venus reconstruire le pays  fréquentant les même clubs vont leur faire découvrir leur musique: le ska, et quelques années plus tard, le rocksteady. Se perdant petit à petit dans les pilules et dans les idées des hippies, le mouvement mod déclina. C'est alors que certains d'entre-eux, refusant cette destiné, se rapprochèrent des rudes boys Jamaïcains jusqu'à adopter leur musique tout en affirmant d'avantage leur appartenance de classe. En 1969, cette rencontre allait donner naissance aux premiers skinheads.  

Ainsi, les premiers pas du mouvement skinhead vont accompagnés le nouveau développement de la musique jamaïcaine qui sera baptisée Early reggae en Jamaïque et skinhead reggae en Angleterre. Petit à petit, les inflexions soul du rocksteady, qui étaient dues à la présence de sections de cuivres et de trios vocaux de toute beauté, vont s'estomper au profit d'une présence plus marquée de l'orgue, qui contribuera à appuyer le contre temps des guitares, et de groupes ou d'artistes solistes. Tandis que le rocksteady se voulait lent et langoureux, terrain parfait pour conter des histoires d'amour, le skinhead reggae sera plus brut et abordera souvent des thèmes plus sociaux. Constatant également l'évolution de leur public, de nombreux groupes et artistes consacreront une ou plusieurs chansons aux skinheads tels Symarip, The Charmers, The Hot Rod All Stars ou encore The Pioneers, pour les quelques uns présents ici et on comprend alors qu'un skinhead ne peut être raciste.

Cette compilation où presque rien n'est à jeter a le mérite de montrer, à travers une sélection de titres datants de 1968 à 1972, les principales variations que l'on peut trouver dans le genre: instrumentale ("A Taste Of Killing" des Upsetters), avec des paroles parlées plutôt que chantées ("Skinhead Train" des Charmers), ou parfois très proche du rocksteady (tel le "What Am I To Do" de Tony Scott ou l'instrumental "Soul Call" des Soul Rhythms et sa section de cuivres implacables). L'autre atout de cette compil', c'est que, derrière le transfert souvent impeccable des 45 tours sur CD, on sent toujours le crépitement du vinyle et ce, pour mon plus grand plaisir.   

Skinheads, remember your black roots!

Tracklist:

CD 1:

01-The Charmers: Skinhead Train

02-The Creations: Mix Up Girl

03-Sir Harry: Hee Cup

04-King Cannon (Karl Bryan): Overproof (aka Little Darlin')

05-Derrick Morgan: Copy Cat

06-Andy Capp: The Law

07-The Soul Rhythms: Soul Call

08-The Harmonians: Music Street

09-The Fabion: V Rocket

10-Tony Scott: What Am I To Do

11-The Versatiles: Spread Your Bed  

12-The Dynamites: John Public (Tom Hark)

13-Cool Sticky: Casa Boo Boo

14-The Tennors: Smile (My Baby)

15-Roland Alphonso: Zapatoo The Tiger

16-The Viceroys: Work It

17-The Wanderers: Wiggle Waggle

CD 2:

01-The Creations: Qua Kue Shut

02-Vincent Foster: Shine Eye Girl

03-Harry & Radcliffe: History

04-Sir Lord Comic: Wha'pen

05-Tommy McCook & Stranger Cole: Last Flight To Reggae City

06-Vincent Gordon &The Dynamics: The Burner

07-The Dynamites: Tribute To Drumbago (aka Last Call)

08-Ansel Collins: Bigger Boss

09-Theo Beckford's Group: The Horse

10-The Upsetters: A Taste Of Killing

11-Boris Gardner & The Love People: Don Juan

12-Lloyd Charmers: Dollars And Bonds

13-The G.G All Stars: 2000 Tons Of T.N.T

14-Rupie Martin's All Stars: Death In The Arena

15-Willie Francis: Motherless Children

16-Sweet Confusion: Elizabethan Serenade

17-The Royals: Pick Out My Eye

CD 3:

01-Claudette & The Corporation: Skinheads A Bash Them

02-Dandy: Trouble In The Town

03-Desmond Riley: Skinhead A Message To You

04-The Pioneers: Reggae Fever

05-Des All Stars (aka The Rudies): Night Food Reggae

06-Rico & The Rudies: Brixton Cat

07-The Hot Rod All Stars: Skinhead Speaks His Mind

08-Tony Tribe: Red Red Wine

09-King Horror: Loch Ness Monster

10-The Hot Rod All Stars: Skinheads Don't Fear 

11-The Prophets: Concord

12-Winston Groovy: Funky Chicken

13-Symarip: Skinhead Moonstomp

14-Dice The Boss: Funky Duck

15-Joe The Boss: Skinhead Revolt

16-Claudette: Queen Of The World     

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Misanthrope - irremeDIABLE (2008)

J'aime le luxe  

Passion Millionnaire

La poésie de Baudelaire

Et son spleen millénaire

("Passion Millionnaire" - Misanthrope Immortel)

  

Lorsqu'en 2008 Misanthrope consacre un album à Charles Baudelaire ce n'est pas la première apparition du poète maudit dans l'oeuvre du groupe, puisqu'il a déjà adapté "Les Litanies De Satan" (sur le coffret "Recueil d'Ecueil Et Autres Oeuvres Interdites" - 2000) et que la chanson "Passion Millionnaire", sur l'album "Misanthrope Immortel" (2000) y fait clairement référence. Mais cependant, plutôt que d'adapter certains textes des "Fleurs Du Mal", avec "IrremeDIABLE" Misanthrope à choisi de conter la vie tumultueuse de son auteur. Le romantisme noir, la  spiritualité, la drogue,  le sexe, le libertinage et  la décadence étant des thèmes omniprésents chez Misanthrope, Baudelaire est le personnage parfait pour son univers. Un univers grandiloquent, aux lignes de basses titanesques souvent slappées, aux solis de guitares flamboyants et virtuoses  où s'entrelacent merveilleusement les fantômes du death, du black, du thrash, du heavy, du doom, de la musique classique ainsi que quelques réminiscences psychédéliques. Enfin des textes poétiques et extrêmement travaillés parachèvent magistralement ce monde fantasmagorique.

Si tous ces éléments sont donc présents ici, la force de ce disque réside dans son approche hautement cinématographique ("L'Infinie Violence Des Abîmes"). En effet, si l'ensemble forme un tout cohérent magnifiquement porté par la narration de S.A.S de l'Argilière qui n'hésite pas à varier ses intonations (parlées, hurlées, chantées d'une voix claire pleurnicheuse, ou emportée dans un tourbillon de reverb), chaque instrument peut représenter une facette du Baudelaire. Alors que la rapidité des rythmes de batterie semblent évoquer le rythme effréné de la vie du poète, chaque coup de caisse claire semble incarner le destin qui s'acharne  contre lui. Tandis que les lignes de basse qui virevoltent peuvent représenter  les doutes auxquels il est en proie,  les envolées guitaristiques pourrais représenter les joies auxquelles il aimait s'adonner et les parties de claviers semblent symboliser sa quête spirituelle. Le travail textuel n'est pas en reste puisque quelques mots en latin viennent soulignés que Baudelaire était issu d'une famille lettrée tandis que le  recours non systématique à la rime et l'asymétrie des textes renforce leur côté poétique.

A noter qu'une édition limitée de cet album fut également publiée. Elle contient l'intégralité d'un concert en DVD, un documentaire filmé en tournée, ainsi que le premier clip du groupe pour le morceau "Névrose". 

Prenez le temps d'écouter ce disque, car il peut parfois être difficile de digéré un concept album de 75 minutes narré d'une voix si singulière et aux arrangements tellement subtils qu'ils ne deviennent audibles qu'après de multiples écoutes.

Tracklist:

01- Les Retourneurs De Pierres

02-Phénakistiscope

03-Les Limbes

04-Le Passager Du Hasard

05-L'Infinie Violence Des Abîmes

06-Prodigalité

07-Le Dandy De Bohème

08-Fantasia Artificielle

09-Le Maudit Et Son Spleen

10-Plaisirs Saphiques 

11-Névrose

12-1857

13-Ixion

14-L'Oracle De La Déchéance

15-LXXXIV L'IrréméDIABLE

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Black Sabbath - S/T (1970 - Réédition 2004)

Sorti le vendredi 13 février 1970, le premier album de Black Sabbath est peut  être le disque le plus important de toute l'histoire du Metal car il marque non seulement la naissance du Heavy Metal, mais la lenteur et la lourdeur des riffs de Tony Iommi influencèrent aussi les scènes doom et gothic metal qui émergèrent au cour des années 80 et 90, tandis que leur côté "gras" a détint  dans le son stoner / desert rock. Par son visuel et ses paroles, cet album a également eu un impact prépondérant sur toute l'imagerie Black Metal puisque plusieurs chansons ("Black Sabbath", "N.I.B") font apparaître des anges peuplant le monde des Enfers, tandis que "The Wizard" ("Le Magicien") fut inspirée par la trilogie du  Seigneur Des Anneaux écrite par JRR Tolkien. Mais ce n'est pas tout puisqu'à l'intérieur du livret nous pouvons également trouver une croix inversée accompagnée d'un poème, et sur la photo de la dernière page du livret, un corbeau, animal très important dans le paganisme, est clairement visible. Enfin, la légende veut que, lorsque la photo qui orne la pochette de l'album a été prise, la silhouette drapée  de noir n'y figurait pas. Celle-ci ne serait apparut qu'au développement de la pellicule. 

L'aura de mystère qui entoure ce disque n'est sûrement pas pour rien dans le succès de cet opus enregistré en trois jours et qui se hissa à la huitième place des charts Anglais ainsi qu'à la vingt-troisième place du Billboard US. 

Mais au-delà de tout l'impact qu'il a pu avoir, ce disque, en éloignant le hard-rock de ses racines blues (et ce malgré les reprises d'"Evil Woman" des crow et de "The Warning" de Aynsley Dumbar Retaliation, ainsi que l'utilisation d'un harmonica sur "The Wizard"),  en donnant plus d'importance à la ligne de basse, en amenant de nouvelles thématiques dans des paroles souvent chantées avec une voix haut perchée, et par la création d'un nouveau type de riffs plus lourd et plus sombre, il reste la pierre angulaire d'une nouvelle esthétique qu'il a forgée: le Heavy Metal. 

Cette réédition, sans dénaturer celui d'origine, à le mérite d'éclaircir le son, ce qui rend tous les instruments véritablement audibles et de particulièrement bien mettre en valeur les différentes trouvailles sonores: les cloches de "Black Sabbath", l'harmonica de "The Wizard", le jeu à l'unisson entre la voix d'Ozzy et la guitare d'Iommy, la ligne de basse énorme et le tambourin de "N.I.B", la guitare acoustique, le shaker et ce qui semble être une guimbarde sur "Sleeping Village" et ce qui ressemble à un chabada sur "Wicked World" qui est en bonus track sur cette réédition et qui constituait  la face B du premier single de Sabbath, dont la face A était "Evil Woman".  

Tracklist:

01-Black Sabbath

02-The Wizard

03-Behind The Wall Of Sleep

04-N.I.B

05-Evil Woman

06-Sleeping Village

07-The Warning

08-Wicked World

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AC/DC - Powerage (1978)

Album mésestimé dans la carrière d'AC/DC, et quasi systématiquement oublié lors des concerts, "Powerage" est pourtant l'album préféré d'Angus Young et de Phil Rudd, guitariste et batteur du groupe, mais aussi celui de la plupart des fans des boyz. Lorsqu' en 1995, alors âgé de 8 ans je découvre ce disque c'est l'électrochoc qui marque le début de ma passion pour le rock. Mon expérience de "Powerage" étant fortement émotionnelle, il est finalement assez difficile de vous parler de ce disque. 

Faisant suite à la tempête, aussi bien commerciale qu'électrique "Let There Be Rock", 'Powerage" est un album beaucoup plus bluesy et cotonneux. Tandis que ce quatrième album marque l'arrivée de  Cliff Williams à la basse, celle-ci n'a jamais été aussi douce et présente dans le son de la formation australienne ("Gimme A Bullet", "Gone Shootin'"). Bien que le style d'AC/DC soit immédiatement reconnaissable, certains choix artistiques et compositionnels font de "Powerage" un opus un peu à part dans la discographie du groupe: bien que classique dans sa forme "Rock 'n' Roll Damnation", comme tout l'album d'ailleurs, est marqué par un son de batterie atypique;

Construit sur un seul et unique riff qui se développe et qui monte progressivement en puissance avant de redescendre pour repartir de plus bel, "Down Payment Blues" est une chanson est une chansons unique dans le répertoire d'AC/DC. Ici, c'est donc la batterie qui, grâce à ses nombreux breaks, assure l'évolution rythmique du morceau tandis que la voix se charge de l'évolution mélodique. Et tandis qu'au bout de 6 minutes la chanson semble se finir elle se clôture sur un riff totalement blues sortit de nulle part!;
"Gimme A Bullet"avec son absence de solo de guitare et sa ligne de basse énorme montre également, si besoin était, que Bon Scott était aussi un bon chanteur dans un registre plus doux et intimiste;
Mais la fureur reprend vite le dessus avec un "Riff Raff" qui déboule à toute berzingue avec son riff frénétique, d'autant plus mis en exergue il est d'abord joué seul au début du morceau, et un jeu en question réponse très efficace entre les deux guitares;
"Sin City", peut être le morceau le plus blues de cet album, et son break central basse / batterie qui fait des merveilles;
Un "What's Next To The Moon"au riff tout en arpège et  aux choeurs du plus bel effet sur les refrains et sur l'ensemble d'un couplet;
Encore une imposante ligne de basse  sur "Gone Shootin'", chanson à la structure assez classique si ce n'est une fin en deux temps qui lui donne un petit truc en plus;
On pousse l'ampli au max avec le très hargneux "Up To My Neck In You" où Bon Scott s'en donne à coeur joie avec sa voix de si particulière;
Et enfin un "Kicked In The Teeth" fonctionnant en question / réponse sur lequel le chanteur  à la voix de gargouille commence  à cappella tandis que l'ensemble du groupe ou la guitare d'Angus répondent. Une fois la chanson lancée, ce mode de jeu se poursuit,  alors que Bon Scott pose ses couplets sur une section rythmique magistrale et les guitares viennent ponctuer ses phrases. Une chanson dans laquelle on retrouve plusieurs motifs guitaristiques  très créatifs.
Mais le meilleur titre de ce disque n'est plus disponible sur aucun pressage du disque, puisque "Cold Hearted Man" (visible ici en vidéo), après avoir été inclut sut les premières éditions vinyle a été remplacé par "Rock 'n' Roll Damnation", et est uniquement trouvable sur diverses compilations ou le coffret "Backracks". Un morceau à la mélodie sublime, avec une superbe ligne de basse et sur laquelle Bon Scott montre l'étendu de son talent!
Autant de petits éléments qui, sans révolutionner le style d'AC/DC, font de ce "Powerage" le meilleur album du groupe. S'il ne devait en rester qu'un seul ce serait définitivement celui-là!

Tracklist: 

01-Rock 'n' Roll Damnation

02-Down Payment Blues

03-Gimme A Bullet

04-Riff Raff

05-Sin City

06-What's Next To The Moon

07-Gone Shootin'

08-Up To My Neck In You

09-Kicked In The Teeth

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Led Zeppelin - How The West Was Won (2003)

En 2003 Jimmy Page a eu la bonne idée de dépoussiérer certains cartons perdus quelque part  dans son manoir. Au fond de l'un d'eux, il retrouva les bandes de deux concerts enregistrés en 1972: celui du L.A Forum capté le 25 juin et celui enregistré à la Long Beach Arena deux jours plus tard. A l'époque Led Zeppelin à déjà sorti quatre disques qui connurent de francs succès commerciaux, furent unanimement reconnus par la critique et qui sont aujourd'hui considérés comme des  classiques de l'histoire du rock. Lors de ces deux concerts le groupe semble touché par la grâce: Robert Plant chante comme jamais, le jeu de batterie de  John Bonham, habile mélange de puissance et de finesse, couplé au jeu de basse au groove incroyable  de John Paul Jones, très présent dans le mix, impose une section rythmique monumentale tandis que Jimmy Page distille toujours ses solis avec passion et frénésie. Tout est ici plus carré et plus puissant qu'en studio et est magnifié par le mixage de Kevin Shirley. Les quatre musiciens sont en osmose totale et toutes les versions données ces soirs là dépassent allègrement celles fixées en studio et ce même pour les chansons issues de "Houses Of The Holy", cinquème album du groupe qui ne sortira pourtant que neuf mois plus tard, à tel point que ce live peut faire office de véritable best-of du dirigeable. On peut y entendre Led Zeppelin sous ses différentes facettes: psychédélique ("Dazed And Confused"),  hard-rock ("Immigrant Song", "Rock And Roll", "Black Dog"...), blues ("Since I've Been Loving You") et Folk (""That's The Way", "Bron-Yr-Aur Stomp" ou "Over The Hills And Far Away"). Lors de la promotion de ce disque Jimmy Page clamait haut et fort que tous les concerts de Led Zeppelin étaient unique car le groupe improvisait constamment sur scène et ce disque en est la preuve parfaite: ajout d'un solo et de motifs guitaristiques sur "Immigrant Song", changement complet de la ligne vocale sur "Since I've Been Loving You", accélération du tempo sur "Heartbreaker", changement de la ligne de batterie de "Dancing Days",  solo de batterie de 19 minutes sur "Moby Dick", éclatement totale de la structure de "Dazed And Confused" et autres medley sur "Whole Lotta Love" et "Bring It On Home" entre autre.  

Voici d'ailleurs ce que le guitariste déclarait dans une interview publiée en juin 2003 dans Rock Hard Magazine n°23: "Il m'a suffit d'écouter "Immigrant Song" pour me prendre une terrible baffe! (...) Ces deux gigs sont absolument extraordinaires. Je le sais d'autant mieux que ça me saute moi-même aux oreilles et que je faisait partie du groupe à l'époque. Chacun d'entre nous se donne à 200% et est au top. Tous les quatre nous créons un cinquième élément qui est Led Zeppelin au sommet de son art. Et dire que ce CD aurait pu ne pas voir le jour!"

Essentiel!!

Tracklist:

CD1:

01-LA Drone

02-Immigrant Song

03-Heartbreaker

04-Black Dog

05-Over The Hills And Far Away

06-Since I've Been Loving You

07-Stairway To Heaven

08-Going To California

09-That's The Way

10-Bron-Yr-Aur Stomp

CD2:

01-Dazed And Confused

02-What Is And What Should Never Be

03-Dancing Days

04-Moby Dick

CD3:

01-Whole Lotta Love

02-Rock And Roll

03-The Ocean

04-Bring It On Home

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Fyuz - Light And Blind EP (2010)

Le nom de Fyuz ne vous dit probablement rien. Ce groupe français s'est éteint après avoir publié une démo en 2005, un premier album, "Chemical Breath", en 2008 et ce "Light And Blind Ep" en 2010. Celui-ci se compose de quatre nouveaux titres et de quatre chansons issues de leur premier disque réenregistrées en acoustique. Si sur leur premier opus leurs influences, les Queens Of The Stone Age et Faith No More en tête, se faisaient parfois trop sentir, elles sont ici beaucoup mieux digérées et intégrées à leur son. Sur la première partie du Ep, Fyuz distille un stoner sombre aux structures complexes, avec des riffs accrocheurs ("World Reverse" et "Inner Stairs"), et une basse slappée qui apporte un groove particulier aux morceaux et qui permet à Fyuz de sortir du carcan purement stoner. D'ailleurs la musique de Fyuz s'ouvre à d'autres influences, puisque le riff saccadé de "Dear Friend" possède une spontanéité  et une simplicité toute punk, tandis que "Wasting The Real", morceau de transition entre les deux parties du ep grâce à l'insertion de passages acoustiques, s'avère également être le titre le plus vénère du disque grâce à l'intégration d'une voix presque death sur le refrain. Mais l'originalité de Fyuz ne s'arrête pas là puisque les textes du groupe traitent de sujet sérieux (la dispute entre deux amis très proche sur "World Reverse" où la séparation "amoureuse" sur "Dear Friend" par exemple), non sans un certain humour, ce qui est plutôt rare dans ce genre de musique. Enfin certains procédés de production sont intéressants et méritent d'être notés, comme l'incorporation de sub basses en ouverture du premier morceau et le passage au premier plan de la batterie lors du fade-out d'"Inner Stairs". De multiples autres écoutes, vous permettrons de déceler d'autres subtils éléments non dénués d'intérêt.

Si la seconde partie n'est pas sans rappeler Alice In Chains période "Jar Of Flies" (1994) ou Led Zeppelin sur ses morceaux les plus acoustiques comme "Going To California" ou "Bron-Yr-Aur Stomp",  Fyuz n'en oublie pas pour autant ses intonations sombres et stoner et l'ensemble est tout aussi bien ficelé. Réduite à l'essentiel, "Bastard Mosquito" est marquée par des guitares aux accents hispaniques, un son de batterie complètement matifié  , et une seconde mélodie vocale totalement décalée qui fait le charme particulier de cette chanson. Structurellement "To Leave A Hole" est peut être la chanson la plus simple de cette deuxième partie et celle qui évoque le plus Led Zeppelin, avec ses guitares folk, ses influences hispaniques beaucoup plus appuyées et maîtrisées que précédemment et son absence totale de batterie. A contrario, "The Practice Chapter" s'avère être la chanson la plus complexes des quatre versions acoustiques. Divisée en deux parties distinctes, elle mélange habilement toutes les influences précédentes en y ajoutant quelques percussions d'inspirations cubaines qui viennent encore enrichir l'univers musical de Fyuz. Le son de batterie est alors à mi-chemin entre celui des quatre premières chansons de ce EP et celui de la nouvele version de "Bastard Mosquito". C'est également ici que l'atmosphère d'Alice In Chains se fait le plus ressentir de par le travail sur la juxtaposition des voix. Pour finir après plusieurs "faux départs", "Perfect Suicide Handbook" nous emmène dans des contrées bien plus bossa nova que ce soit par le jeu des guitares ou celui des percussions. Enfin la fin des deux derniers titres ajoute une petite touche d'humour vraiment rafraîchissante.   

Tracklist:

01-World Reverse

02-Inner Stairs

03-Dear Friend

04-Wasting The Real

05-Bastard Mosquito (Akoustik)

06-To Leave A Hole (Akoustik)

07-The Practice Chapter (Akoustik)

08-Perfect Suicide Handbook (Akoustik)

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Hors Contrôle - Enfants Du Charbon (2008)

Formé au début des années 2000, Hors Contrôle pratique une Oi!, version plus lente et plus lourde du punk rock, très engagée politiquement. Malgré une production brouillonne qui manque d'espace, de clarté et d'aigus, tous les morceaux de ce quatrième album sont des tubes en puissance: paroles sensées, riff accrocheurs et mélodies imparables . Alors qu'auparavant le groupe jouait avec une boîte à rythme, "Enfants Du Charbon" marque aussi l'arrivée d'un vrai batteur au sein de la formation. Ici, toutes les chansons sont construites sur le rythme basique du punk, déjà utilisé la majeure partie du temps sur les autres albums du groupe. Si on peut voir cela comme une certaine limitation, son utilisation systématique en fait une véritable caractéristique du style de Hors Contrôle. La plupart des textes utilisent aussi un procédé très fréquent dans le punk qui consiste à ce que le dernier couplet soit identique au premier. Ce disque aborde tous les thèmes chers aux membres du groupe, c'est à dire: la fête ("Nos Vies Nos Habitudes), l'anti-fascisme ("Ni Borgne Ni Bras Tendus", "Sans Etat D'âme", "Minable"), la mémoire ouvrière ("Enfants Du Charbon") ainsi que la conscience de classe et les luttes sociales ("Ma Classe", "Luttes D'hier Et D'aujourd'hui" ), ainsi quela vie des mineurs, sujet présent sur quasiment tous les disque de Hors Contrôle avec "Grand-Père". Sur cet album, toutes les chansons se teinte d'une certaine mélancolie ("Flashback" en est le plus bel exemple) et certaines abordent des thèmes inhabituels dans la Oi! comme le suicide ("Suicide"), la place des filles dans la scène Oi! ("Rude Girls", dans lequel le groupe cite plusieurs de ses anciennes chansons afin de les inclure dans leur univers) et le découragement inhérent aux luttes sociales ("Martyr De Demain"). Enfin en fin de disque, Hors Contrôle cède la place à leurs amis de Les Gras pour deux titres cachés de punk-musette.

Tracklist:

01-Sans Etat D'âme
02-T'y Crois Encore
03-Ma Classe
04-Ni Borgne Ni Bras Tendus
05-Minable
06-Rude Girls
07-Flashback
08-Martyr De Demain
09-Grand-Père
10-Enfants Du Charbon
11-Nos Vies Nos Habitudes
12-Luttes D'hier Et D'aujourd'hui
13-Suicide

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